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阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论和分享，为了回馈您的支持，我将每日更新优质内容文 |暮云史记编辑 |暮云史记一、数字特效技术联合演员表演塑造角色形象电影不断发展，科技也是日新月异，观众的审美水平和评判标准更是不断提高。电影中的艺术形象是故事的核心元素，是吸引观众的主要法宝。“影片不再单纯的是由人类担任重要的角色，其中需要更加视觉化、奇观化的角色形象，包括动物、鬼怪、异类物种等等。”《猩球崛起》系列电影的主要角色是一只猩猩，名字为凯撒。电影的创作者们没有对动物园中的猩猩进行训练担任角色表演，而是由著名演员安迪?瑟金斯饰演动物猩猩这一角色。安迪?瑟金斯有着丰富的表演经验，能够根据剧情和导演的指导准确的把握住猩猩凯撒的外在特征和内心世界，既能表现猩猩凯撒的动物特点，又能表现猩猩凯撒人化的特质。动作捕捉技术、表演捕捉技术和脸部肌肉组织模拟技术等先进技术可以捕捉采集到安迪?瑟金斯的细微表情和动作，通过电脑的后期处理，把充满人性的猩猩呈现在观众面前，满足了观众的好奇欲。二、主要角色凯撒的动态形象美国南加州大学电影艺术学院教授尼尔?朗道认为“变化最大的角色”是决定谁是影片主角的一个重要方面。《猩球崛起》中的凯撒无疑是贯穿三部影片中的一号主角，它从小到老，从生到亡，不同年龄阶段呈现出了不同的形象特征。(一)领袖形象变质为战士形象在《猩球崛起》中，凯撒给人印象最深刻的就是领袖形象，凯撒的指挥才能在金门大桥之战中体现的非常明显。凯撒设计的上中下三层攻击路线，发挥了猩猩们的攀爬优势，促进了突围的成功。在《猩球崛起2:黎明之战》中，凯撒的领导权力被猩猩科巴暗地攫取了，在夺回领导权力的斗争中，凯撒没有采用任何策略，而是像一位战士一样，凭借自己的体能外加运气艰难地战胜了科巴，总算保住了自己的领导地位。在《猩球崛起3:终极之战》中，凯撒干脆甩掉了自己的所有领导责任，像一位侦察兵或者刺客一样寻找敌人。(二)勇而为公的形象蜕变为鲁莽自私的形象不只为了个体的自由，更是为了猩猩族群的自由，《猩球崛起》和《猩球崛起2:黎明之战》为观众塑造了凯撒为猩猩族群无私奉献的伟大形象。凯撒没有自己单独从动物收容所逃走，而是潜回威尔家偷来了ALZ系列药物，分享给了动物收容所里的猩猩们，率领它们突破人类的围追堵截逃到了野外，在大森林里过上了幸福的生活。在《猩球崛起2:黎明之战》中，由于带伤仓促上阵，凯撒在与科巴的决斗中并不占优势，甚至出现了只有招架之功未有还手之力的危险局面。在《猩球崛起3:终极之战》中，凯撒报仇心切，他的领导成员莫利斯、火箭和卢卡都来保护他的安全，导致整个猩猩族群成为乌合之众，整体被俘也就成为必然了。三、制约系列科幻电影主角形象嬗变的因素影响系列科幻电影主角形象变化的因素比较多，对于《猩球崛起》系列科幻电影来说，主要有以下两种。(一)策划和创意关于系列电影的概念，至今专家学者还未达成共识，有学者认为，系列电影，是一种“记录和叙述的方式，……主要的展现方式是对于母本的故事情节的延续、扩充，和对前期故事的追加等。”这位学者结合形式和内容阐述了系列电影的特点，是在对系列电影纷繁复杂的现象进行研究后总结概括出来的，抓住了事物的本质。在学界对系列电影进行深入研究之前，电影公司已经掌握并遵循系列电影的某些发展规律。《猩球崛起》系列电影的策划和创意者们根据猩猩和人类的相互关系策划故事，构思人物形象和动物形象。在这三部电影中，虽然有些主要猩猩的名字没有变化，但它们的年龄、相貌和性格却发生了或多或少的变化。哪些人物形象或者动物形象需要变化，电影故事的创意者们会根据电影市场尤其是观众的审美或者消费偏好进行设计。(二)编剧编剧对故事创意进行细化，用准确的语言文字塑造具体可感的人物形象或者动物形象。创作者重视，接受者能够感受到，既有继承，又有变化。系列电影中的主要人物，无论对于创作者还是接受者，同中必有异。《猩球崛起》的主要编剧是里克?杰法和阿曼达?斯尔沃;《猩球崛起2:黎明之战》的主要编剧是马克?鲍姆贝克、里克?杰法和阿曼达?斯尔沃;《猩球崛起3:终极之战》马克?鲍姆贝克、马特?里夫斯、里克?杰法和阿曼达?斯尔沃。不同的编剧有不同的艺术追求，为了求新求异，有些电影公司会不断变换或者更换编剧以塑造更具吸引力的人物形象。四、主角形象嬗变引发的解构有些后上映的影片角色会对以前已经上映过的影片角色产生消解性的影响，甚至瓦解观众对前部影片角色的已有认知。(一)主角正面形象的消解系列影片里的每部影片都有基本完整的故事和人物形象，遵循影片上映的先后顺序，观众可以领悟出主要角色在不同影片中的特点。《猩球崛起》中的凯撒活泼、勇敢、顽强，发挥自己聪明机智的优点，启迪众多猩猩的心智，领导动物收容所的猩猩们冲出牢笼，到达树林过上了自由的生活;《猩球崛起2:黎明之战》中的凯撒依然勇敢、顽强，凭借自己的权力和威望制止甚至化解猩猩族群和人类之间的仇恨，宛若和平使者;《猩球崛起3:终极之战》中的凯撒由勇敢变为鲁莽，为了泄愤，为了复仇，舍弃了自己的重大责任和义务，舍大家为小家的自私形象逐渐形成。如果回溯，如果对比，可以看到凯撒的虚伪特质。凯撒曾以暴制暴，极力反对科巴等猩猩们对人类的仇恨和破坏，可一旦自己遭遇迫害，怒火和仇恨丝毫不比科巴的弱。(二)次要角色反面形象的削弱猩猩科巴是最大的反面动物形象，在《猩球崛起2:黎明之战》中集中体现了出来。科巴利用人类的善良，骗取到了守卫军械库士兵的信任，杀害了士兵，盗取了人类的枪支，偷袭了凯撒，夺取了猩猩族群的领导权，大举进攻还希望和谈的人类。在塔楼被德雷福斯炸毁后，科巴气急败坏地向猩猩们疯狂地扫射，不分敌我，狂热复仇的狠毒形象基本定型。《猩球崛起3:终极之战》中科巴的反面形象有所减弱，主要原因在于凯撒形象的改变。电影编创人员没有利用科幻电影的特点安排科巴复活，而是通过猩猩族群的智慧代表莫利斯的多次提醒，揭示出了凯撒正在成为第二个科巴。《猩球崛起2:黎明之战》展现了科巴为自己报仇，《猩球崛起3:终极之战》表现了凯撒为自己的妻子儿女报仇，两者的形象就有了相似之处。在凯撒被示众一场戏中，导演用心理蒙太奇让还没冻死的凯撒和已经死去的科巴进行了对话。此时凯撒深陷困境，被捆在室外木桩上，得不到食物和水。无论猩猩族群是否主动攻击人类，人类总是要消灭猩猩族群，凯撒与人类和平共处的想法和做法不符合猩猩族群的整体利益，科巴的抗争就有悲壮和悲剧的色彩了。五、科幻系列电影的动物形象设计动物题材的科幻电影，塑造观众喜爱的动物形象是影片创作者们的首要任务，在此过程中，有两方面值得注意。(一)动物形象的根基在于生命真实科幻电影的一个重要特点就是显示了创作者的奇特想象力，观众在自己的生活中根本就看不到，甚至在梦中也不会出现。动物形象是幻想出来的，要让观众信以为真，就必须遵循一定的创作原则，其中，生命真实这一点特别的重要。“生命的真实是艺术真实的关键所在。”《猩球崛起》系列科幻电影中的猩猩们的形象及其动作行为是想象出来的，电影故事和动物形象设计师用语言文字描述出了猩猩们的特点和动作，但要让观众看到栩栩如生的猩猩还需要更多的电影编创人员加入。现实世界中的猩猩无法完成影片中的猩猩们的动作和行为，只能让人来扮演。猩猩凯撒的真人扮演者是著名演员安迪?瑟金斯，通过观察学习模仿动物园猩猩的表情和动作，在导演的指导下，准确的表达了凯撒的喜怒哀乐和言谈举止。可以说，安迪?瑟金斯对剧中角色的体验是表演成功的基础，动作捕捉技术是把人变成猩猩的关键，后期的特效合成是锦上添花。其他的猩猩角色也得到了观众的认可，例如，科巴和坏猩猩等角色，真人演员对角色的生命体验是艺术真实的基础，后面的数字技术只起辅助作用。(二)动物不是万物之灵在现今的动物题材科幻系列电影中，剧中的角色完全是动物而没有人类的影片占据的比例比较少。大多数影片既有动物，也有人类，基本展现动物和人类的关系尤其是和人类的矛盾冲突。人类和动物之间的冲突，是由什么原因引起的;人类和动物冲突的结果是人类赢了还是动物赢了;在冲突中，人类和动物各自使用了什么武器或策略。以上各种因素都可以决定动物是以何种形象呈现在观众面前，决定了观众对动物形象的好恶。为了吸引观众观看的欲望，遵循一定的科学知识和规律，电影编创人员对现实世界中动物的体力、智力、能力或者数量等某些方面进行了大胆的设想，但大都没有把动物提高到神的地位，动物不是万物之灵，只有人类才是万物之灵。《猩球崛起》系列科幻电影中的猩猩们只会使用人类制造的武器，不会自己制造武器，也不会利用自己身旁的电站发电，更无法制造使用各种电器，这说明猩猩们还没有人类聪明灵巧。“人在世界中的位置却不仅仅是万物中一物，而且应该是万物之灵。”为自然负责更能凸显万物之灵的本质，“面对自然，首先需要的恰恰就是人类的责任、人类的价值关怀，其次需要的，则是人类必须真正负起责任、真正履行自己的价值关怀。”在《猩球崛起3:终极之战》的结尾部分，猩猩族群凭借自己的特长攀爬到大树上躲过一劫，但无法和残留的人类抗衡，只能转移到比较荒凉的地方栖息，新的栖息地不像以前的红树林那样草木茂盛生机勃勃，也不可能像红树林那样有鹿等野生动物可以捕猎。(三)动物形象蕴含丰富意蕴动物科幻电影对现实生活中的动物进行了大胆的变形或者夸大，形成了一种视觉奇观，吸引住了观众的注意力。除了表面上的热闹之外，动物科幻电影还承载了人类的思索，能够触动人们的心灵。作品中的动物形象蕴含着丰富的意义，受众是能够领悟到的。《猩球崛起》中的凯撒肉体是一只野兽，反抗被人类奴役的命运，回归到了大自然，享受到了自由自在的生活。它勇敢、坚强、刚毅、疾恶如仇，像人类一样充满了智慧，像人类一样享受天伦之乐。电影市场的竞争越来越激烈，利用已经取得成功的影片进行系列电影创作成为规避风险的一种重要方式。对于动物题材的科幻系列电影来说，作为主角的动物哪些方面能够发展改变，哪些方面不能发展改变，影视公司的编创人员将会高度重视，专家学者也会深入研究。如果找到人类社会和动物世界的内在规律，按照生态主义和生态伦理进行动物形象设计，科幻系列电影的动物形象还会继续受到广大观众的欢迎。 thdkkibs